《挑燈斬蛇錄》講述的是書生與劍客一同對付不死巨蛇的故事。
導(dǎo)演劉文普說，“大銀幕上巨蛇的效果比在電腦屏幕上看更好，但老虎的重量感還有提升空間。”
導(dǎo)演劉文普說，“大銀幕上巨蛇的效果比在電腦屏幕上看更好，但老虎的重量感還有提升空間。”
據(jù)《2019年網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)報告》顯示，全年網(wǎng)絡(luò)電影上線789部，同比下降49%，缺乏現(xiàn)象級作品。2020年伊始，新人導(dǎo)演劉文普執(zhí)導(dǎo)的古裝玄幻動作電影《挑燈斬蛇錄》給行業(yè)帶來了一份驚喜。這部由黃曉明擔(dān)任出品人、堪比院線電影的幕后班底打造的網(wǎng)絡(luò)電影，于1月10日上線騰訊視頻，四天播放量突破3000萬。
一部網(wǎng)絡(luò)電影，為什么能吸引到黃曉明擔(dān)任出品人？如何在成本有限的前提下提升質(zhì)感？傳統(tǒng)影視創(chuàng)作團(tuán)隊入局網(wǎng)大的深層次原因又是什么？新京報就此專訪了《挑燈斬蛇錄》制片人孫琳琳、導(dǎo)演劉文普，以及擔(dān)任過多部網(wǎng)絡(luò)電影監(jiān)制的魏君子。
一蛇一虎特效做賣點
低成本、快節(jié)奏學(xué)足老港片
《挑燈斬蛇錄》是劉文普的長片處女作，他在業(yè)內(nèi)更廣為人知的身份是六合世紀(jì)的老板，專門從事電影物料、特效制作。用他自己的話說，“從事這個行業(yè)的，誰沒有做電影導(dǎo)演的夢想呢？”網(wǎng)大給了他夢想照進(jìn)現(xiàn)實的機會。
過往的工作背景讓劉文普完全沒有新人導(dǎo)演的生澀，某些方面甚至可以稱作行家里手。他看過劇本就明白，作為注重感官刺激的網(wǎng)大，蛇和虎的特效一定要做好。資金有限的情況下，他回避了特效制作上的高難度動作，專注于把大動作做得生動流暢。“蛇和人交互的特效是最難的，我們就沒做這樣的鏡頭。有些細(xì)節(jié)，比如虎爪抓到人的衣服會有褶皺，特效鏡頭會很貴，我們用了真實的虎爪道具來表現(xiàn)。”和巨蛇相比，虎的特效更難做，從最終的效果來看，也是蛇比虎更好。
《挑燈斬蛇錄》中，書生陳觀（劉釗宏飾）趕考途中遭遇猛虎，逃命時邂逅馮家小姐（方楚彤飾），而后又與孤膽劍客崔執(zhí)玉（上白飾）一起對付不死巨蛇……有觀眾評價，該片風(fēng)格很像上世紀(jì)八九十年代的港片，特別是徐克的《倩女幽魂》。劉文普坦承是港片愛好者，非常喜歡《倩女幽魂》。“拍之前跟自己說，絕不能拍出來讓觀眾覺得像徐克！結(jié)果拍出來還是像，沒辦法，受影響太深。”
除此外，《挑燈斬蛇錄》的拍攝方法也跟當(dāng)年的港片不謀而合。“當(dāng)年港片就是低預(yù)算、快節(jié)奏，在此基礎(chǔ)之上形成了自己的風(fēng)格，很適合用來拍網(wǎng)大。包括他們現(xiàn)場喜歡放煙，是因為置景不夠精致，用煙能烘托氣氛?！短魺簟返默F(xiàn)場，別的沒有，就煙餅特別多。”
實拍24天半后期9個月
院線班底拍高性價比網(wǎng)大
網(wǎng)絡(luò)大電影自2014年誕生以來，一直給人以野蠻生長、泥沙俱下的印象，創(chuàng)作班底多數(shù)都是“草臺班子”。《挑燈斬蛇錄》卻有北京大學(xué)生電影節(jié)青年劇本大賽一等獎劇本打底，黃曉明擔(dān)任出品人，幕后制作班底堪比院線電影——攝影指導(dǎo)鄭建松曾擔(dān)任過《太陽照常升起》《夜上?！贰逗闷婧λ镭垺返绕臄z影師；動作指導(dǎo)秦鵬飛是爾冬升執(zhí)導(dǎo)的動作片《三少爺?shù)膭Α返膭幼髟O(shè)計；音樂總監(jiān)戴偉曾憑《無雙》獲得過第38屆香港電影金像獎最佳原創(chuàng)電影音樂提名……這樣的幕后配置，整部電影制作成本只有800多萬，加上宣發(fā)總投資也不過一千萬，堪稱超高性價比。值得一提的是，《挑燈斬蛇錄》實際拍攝只用了24天半，但后期制作長達(dá)9個月，其中特效制作就花了五個月，和一部院線電影的后期用時相差無幾。
據(jù)制片人孫琳琳透露，《挑燈斬蛇錄》籌備階段的確想過拍成一部院線電影。但考慮到同類型院線電影投資額得上億，再加上此前同類型的電影票房獲得成功的并不多，最終還是決定拍一部高性價比的網(wǎng)大。
孫琳琳說，早在籌備之初，主創(chuàng)團(tuán)隊就達(dá)成了共識，《挑燈斬蛇錄》的一千萬投資首先用來保證制作，在此基礎(chǔ)上再談其他。也因此團(tuán)隊決定放棄起用流量或熟臉演員，選擇了更具性價比的年輕演員，最后選定了上白、劉釗宏、方楚彤擔(dān)綱主演，從目前觀眾的評價來看，三位年輕演員的表現(xiàn)也獲得了很大的認(rèn)可。
【思考】
網(wǎng)大利于培養(yǎng)新導(dǎo)演
傳統(tǒng)影視公司越早入局越好
對網(wǎng)大行業(yè)而言，2019年2月廣電總局發(fā)布的《關(guān)于網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目信息備案系統(tǒng)升級的通知》是一道分水嶺。根據(jù)《通知》內(nèi)容，廣電總局開始對重點網(wǎng)絡(luò)影視劇實行“雙備案雙公示”管理。這一政策的出臺，讓大批內(nèi)容三俗、制作低劣的網(wǎng)絡(luò)大電影失去了生存空間，也倒逼網(wǎng)大行業(yè)轉(zhuǎn)型，追求產(chǎn)出更高品質(zhì)的內(nèi)容。《挑燈斬蛇錄》無疑就是這種轉(zhuǎn)型下的產(chǎn)物。
魏君子曾監(jiān)制多部網(wǎng)絡(luò)大電影。在他看來，目前網(wǎng)絡(luò)大電影已經(jīng)過了野蠻生長的時期，開始進(jìn)入拼內(nèi)容和品質(zhì)的階段，但當(dāng)時培養(yǎng)的用戶習(xí)慣還在。“比如說觀眾更喜歡偏男性向的內(nèi)容，注重感官刺激，通俗地說就是喜歡‘一驚一乍’，5分鐘沒有刺激就會關(guān)掉。”《挑燈斬蛇錄》的題材，就是網(wǎng)大用戶喜歡所決定的——動作、玄幻、怪獸，一直是網(wǎng)大用戶青睞的幾個題材。
魏君子認(rèn)為，網(wǎng)大對于行業(yè)真正的價值在于培養(yǎng)新人導(dǎo)演。“學(xué)院派培養(yǎng)出來的都是作者型導(dǎo)演，更注重個人表達(dá)。而市場上需要有一批懂得怎么生存的導(dǎo)演，他們知道怎么吸引觀眾，引起觀眾的共鳴。網(wǎng)大就是培養(yǎng)這類新人導(dǎo)演的搖籃，一開始可能是學(xué)習(xí)模仿，然后逐漸發(fā)展出自己的風(fēng)格，先活下去，再談藝術(shù)。”
隨著互聯(lián)網(wǎng)用戶的增長，以及影視市場資本的退潮，投資低、周期短、回本快的網(wǎng)絡(luò)大電影正在成為傳統(tǒng)院線電影導(dǎo)演、制作公司的新選擇。
《挑燈斬蛇錄》舉行線下放映時，出品人黃曉明表示：“這次我們只是一個試水，可以在這個基礎(chǔ)之上積累很多經(jīng)驗，會做得越來越好。”
魏君子相信，傳統(tǒng)影視制作公司遲早會大舉進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)電影，入局越早越有優(yōu)勢。而入局需要了解規(guī)則，不僅要了解觀眾是怎么培養(yǎng)出來的，還要了解觀眾的變化。“2019年的很多網(wǎng)大作品，是在2018年爆款基礎(chǔ)上的升級，結(jié)果發(fā)現(xiàn)用戶不買單了。觀眾的成熟和進(jìn)化，遠(yuǎn)比創(chuàng)作者要高要快。”記者 楊蓮潔
